Norges Malerkunst I Middelalderen

har disse arbeider efter vort nuværende kjendskap mindre interesse. Da polykromien sprængtes, synes Oslomestrene at ha mistet sit maleriske fotfæste og svinger i UInes« tavlen henimot et rent akvarelagtig tonemaleri, indrammet av skarpe konturlinjer. Oslostilens to ytterpunkter, som betegnes ved antemensalerne fra Bø og Ulnes, spiller saa i flere arbeider, og vi har om disse kunnet gruppere andre, saaledes baade «Haakon V’s bibel» og hans lovbok. Mellem disse er ogsaa tydelige forbindelser, likesom lovboken ved siden av den fuldt utviklede linjestil og koloristiske følelse har flere konservative træk som maa sættes i forbindelse med den ældre linjestil i Oslo. Tilslut gir den islandske tegnebok et næsten samlet billede av alle de strømninger som brytes i Haakon den V’s hofmaleri og i tiden efter. Fra disse helt nordiske utviklingslinjer kan ogsaa naturlig Råda og Björsäter sees. Sikkert spiller ogsaa noget lokalt ind, men at finde netop Osloskolens intimeste og vanskelige stilproblemer prægnant fremsat i to typiske svenske arbeider, taler i allefald tydelig for Osloådeernes expansion. Koloristisk har dog vor kunst med Bergensskolen uttalt hvad den hadde paa hjertet. I Oslo blev det stilproblemerne som interesserer mest, og efterhvert tørker kilderne ind. Man skulde muligens kunne tænkt sig at stilens overflytning til et nyt land skulde bli be# gyndelse til en sterk fornyelse. Den renaissance vi speidet efter paa norsk grund, skal dog heller ikke det iøvrigt meget interessante og værdifulde svenske maleri frembringe. Forsaavidt er betegnelsen av Råda kirke som Sveriges Capella dell’ Arena like flot som mislykket. Det er en avslutning vi studerer i Råda — en straalende og festlig, men dog en avslutning, og i Björsäter slutter den høigotiske linjeføring, som i saadan forunderlig rigdom har spillet ind i Oslokunsten, med ogsaa der at tendere mot den gotiske barok. Vi saa i mosaikerne og i Giottos fresker middelalderens to store og mægtige kunstneriske høider. Men der findes ogsaa andre, endnu kun delvis kjendt. Mange er dog de forskere som i de senere aar har søgt at bane vei og skaffe lysning, hvor der før var uveisomt og ukjendt land. Det er en høide i den middelalderske kunst vi her har undersøkt. Vi har kastet blikket mot de andre topper, og vi har forsøkt at bestemme vor høides beliggenhet og forhold til de andre. Jeg er fuldt opmerksom paa, at vort materiale er svigtende. Vi har i middelalderen hat ca. 1200 kirker. Vi saa, at selv smaa bygdekirker som Aardal har eiet hele tre antemensaler foruten malet himling, og like mange antemensaler eiet Tingelstad kirke. Hvad har saa ikke de store kathedraler eiet? Selv om ikke alle landets kirker har været utstyret med malerier, saa har andre hat saa mange flere, saaledes at det neppe er for dristig at anta, at landet i sin velmagtstid har eiet over 1200 malerier spredt rundt om i kirkerne. Av disse eier vi 32 antemensaler igjen, 2 malte helgenskaps# billeder, 4 større malte serier samt rester av et dekorativt takmaleri og et paa væg. Desuten to større serier, som kun kjendes i gjengivelse. Det er ikke meget, og de store huller i materialet føler vi. Vort middelalderlige maleri har eiet betydelige kunst# nere vi nu ikke kjender, og arbeider er gaat tapt som kunde lagt klart i dagen ind# satser vi nu kun aner os til. Vanskeligheterne ved undersøkelsen har saaledes været store, og ingen ser disse lettere end den som ærlig søker at trænge ind i materialet. For os har det særlig været om at gjøre at faa trukket op de almenne linjer i vort maleri, søke at stille problemerne frem og efter evne faa disse belyst. Vi har likeoverfor «avhængighets# 231