Norges Malerkunst I Middelalderen

Græsk vasemaleri, i Boston. frie løp som for dens evne til knap avgrænsning. Den lever sit eget liv, efter sine egne love, imellem er linjen litt tilfældig, som det synes skissemæssig slængende, imel? lem er den som rytmen i et vers, som binder naturbilledet og gir det monumental holdning. For at komme i et forhold til vor gamle kunst maa vi vænne os til, at det individuelle træder tilbake. Ansigtet er ikke et speil av det sjælelige i moderne forstand. Man karak? teriserer gjennem hele figurens holdning. Det betegnende i uttrykket faar man ofte gjennem groteske overdrivelser. Kunstneren føler ikke nogen sterk trang til at leve sig ind i et fremmed sjæleliv, ja han nøier sig med skematiske an? sigtsdannelser, som stadig blir gjentat efter bestemte kunst? neriske formler. Vi skal imidlertid her i løpet av aar? hundredet se en utvikling i vor malerkunst, spore den begyndende realisme, en utvikling, som ogsaa vor senere middelalderske billedhuggerkunst bærer tydelig præg av. Vor malerkunst gir ogsaa i flere punkter avkald paa formmodellering gjennem kontrastvirkning av lys og skygge og søker egne originale virkninger gjennem sin flatekunst. Græsk vasemaleri, i Boston. Ved menneskefiguren har vi en rigdom paa stofmasser, med folder og fliker. Man maa ikke spørre efter motivering; ti det er ikke om at gjøre at gi et billede av be? stemte stoffe, det er et ornamentalt og kunstnerisk program i disse draperier. Gotiken vilde ved disse linjer vække en bestemt stemning. Det menneskelige legeme har som saadant ingen egen værdi, men faar kun betydning i forbindelse med andre former. Ingen spør ved en av disse kappeindhyllede figurer, hvor? ledes legemet skal tænkes bak folderne, man holder sig til gevantet med flikenes spil, foldernes rytme, al denne bølgende bevægelse med høider og dybder, hvorfra snart et hode, snart en haand, snart en fot arbeides frem. Foruten i gotiken har denne linjekunst formet sig rikt og mægtig i den græske kunst og i den østasiatiske. Det kan ha sin interesse at stille et par billeder av den linje? skjønne græske kunst op ved siden av vore gotiske ar? beider. Hvilken lekende gratie er det ikke over fløite? spilleren og danserinden paa en av de mesterlige græske vasemalerier. Legemets linjer, bevægelserne, alt uttrykt i et par streker, som viser den magt, klassisk kunst evnet at lægge ind i sin linjestil. I dragtbillederne har vi det samme klassiske maatehold, ingen uro, intet tilfældig spil. Strekerne er likesom avklaret og i forhold til vor mid? delalderske linje saa enkle og sikre. Den reneste mot? sætning til græsk linjekunst betegner vel den østasiatiske. Her har vi næsten fra første stund den «impressionistiske» linje. Der avbildes en digter, malet av Liang Kai, en 22