Ornementation Usuelle
De Toutes Les Époques Dans Les Arts Industriels Et En Architecture

ë So (a 3 à la peinture sur verre et l’abandonner à des ouvriers; ouvriers très-adroits, il est vrai, et dont nous admirons encore aujour- d’hui les véritables tours, de force dans certaines productions que le temps et le vandalisme ont laissé arriver jusqu’à nous, mais à qui l’éducation artistique faisait complètement défaut. Ce n’est qu’à partir de l’introduction des émaux dans la peinture sur verre, que l’on voit le peintre-verrier s’adresser à un collaborateur, et Fig. 6 lui demander le dessin de son carton, que lui, peintre praticien, si j’ose dire, ne savait point dessiner. Mais le dessinateur n’était point peintre sur verre ; il ne connaissait ni les besoins, ni les moyens d’exécution d’un vitrail ; aussi voyons-nous dès le dix- sêptième siècle, cet art du peintre-verrier, si brillant aux siècles Fig. 7. — Figure du XIIe siècle (Cathédrale de Strasbourg). passés, décliner sensiblement. Encore un peu de temps et ce ne sera plus un art (1). (1) L’introduction des émaux dans les vitraux a, selon nous, produit d’autres inconvénients secondaires que nous ne pouvons développer ici, faute de temps et d’espace, mais que nous nous proposons de dire dans une étude spéciale. Et puis, il faut bien le reconnaître, la vogue s’en allait, la vie devenait difficile; en 1539 selon le triste témoignage de Bernard Palissy, « Le métier de peintre ne suffisait plus pour vivre. » Ce Fig. 8. — Fac-similé d’une tète, grandeur d’exécution, prise dans un vitrail du XIIe siècle (Cathédrale de Chartres). grand artiste lui-même se voit obligé de changer de profession. Il nous fait connaître ce qu’il fallait de connaissances techniques Fig. 10. — Détail d’une bordure du XIIe sièc,le (Cathédrale de Chartres), et chimiques, unies aux connaissances artistiques, pour pratiquer la peinture sur verre au seizième siècle. Nous maintenons donc