Exposition Universelle Internationale De Bruxelles 1910,
Organe Officiel De L'exposition, Vol. II

L’EXPOSITION DE BRUXELLES 65 MONACO. LA PARTICIPATION MONÉGASQUE Le voici tout à fait achevé, délicieux dans sa carapace jaune d'or, le pavillon de la Prin- cipauté de Monaco à l’Exposition. ily a un mois à peine on en posait la pre- mière pierre, et voici qu’on l’inaugure. Un véri- table tour de force a été accompli là et il faut en féliciter vivement M. Camille Blanc, le dis- tingué commissaire-général, dont la personnalité sympathique est fort connue chez nous. M. Camille Blanc a voulu que la participation du pays qu’il re- présente à l’Exposition internatio- nale de Bruxelles fût grandiose et artistique : il y a réussi incon- testablement. Avec le concours de M.Victor Robyns de Schneidauer, vice- consul de Monaco à Bruxelles, commissaire-général-adjoint, et la très active collaboration de M. Ferdinand Lanson, secrétaire - général, ainsi que des fils Cham- bon, il a donné à notre world’s fair un pavillon dont celle-ci aura tout lieu d’être fière et qui, toutes Proportions gardées quant à l’im- portance, peut, par son caractère architectural, la joliesse de sa façade et son gracieux arrange- ment intérieur, rivaliser avec ceux tIcs grandes nations. Le pavillon monégasque, qui se lait remarquer, dans les jardins français, à côté du pavillon alle- mand, par son style et la jolie tour qui ]e flanque à droite, est entouré de plantes tropicales. Deux de ces palmiers géants Qui forment l’ornement des célè- bres jardins de Monte-Carlo, des orangers, des citronniers aux branches garnies de fruits, des cactus de toutes espèces ajoutent a sa beauté. L intérieur du pavillon — dans sa décoration chaude qui donne I illusion du Midi — ne le cède en rien à l’extérieur. A l’entrée, en face du vestibule d’honneur, se trouve la salle Visconti (salle du théâtre de Monte-Carlo), qui constituera une des curiosités de l’Exposition. Elle évoque, en effet, la 'genèse du décor, depuis les études faites pour l’esquisse, en passant par l’esquisse peinte et la maquette, pour arriver à l’exécution du décor, et celui-ci garnit la salle qui nous est présentée. De luxueuses tapisseries, reproductions du LE PRINCE ALBERT DE MONACO. maître florentin Gozzoli et sorties des ateliers du théâtre de Monte-Carlo, la décorent ; les plafonds, corniches, frontons des portes et fe- nêtres, les portes, la cheminée, les meubles et tous les accessoires, jusqu’aux potiches, repro- ductions de vieux Delft, jusqu’au lustre unique, délicieuse caravelle hollandaise du XVIe siècle, tout dans cette salle est du cartonnage !... Et deux chevaliers montés sur de hauts palefrois — ils ligurèrent dans Riiy-Blas — sont là, héroïques dans leurs ar- mures, et, eux aussi, en toc : tout est en carton ! Il faut noter encore les douze maquettes placées clans cette salle et qui ont servi aux œuvres mon- tées au théâtre du Casino de Monte-Carlo. C’est là, au point de vue de l’histoire du théâtre, une page vraiment intéressante et que chacun admirera avec plaisir. Mais nous voici dans la grande salle du rez-de-chaussée, au centre de laquelle la cour mauresque — le « patio » -— montre ses rochers aux plantes grasses, cactus ravis- sants, qui cons ituent une collec- tion unique au monde et qui for- ment un avant-p'an d’un superbe panorama de la principauté. Dans la salle, disposés sur des colonnes ou dans des vitrines du plus joli dessin, se trouvent expo- sés les produits principaux de Monaco : les poteries et les par- fumeries. Un vaste escalier à double évolution mène à la galerie du premier étage. Dans la loggia on voit les plaques autochromes du lieutenant de vaisseau Bourée, aide de camp du prince Albert, et elles constitueront pour les fer- vents de la photographie en cou- leur des spécimens du plus haut intérêt. La grande galerie est tout en- tière occupée par les appareils et instruments de pêche et sondage