Exposition Universelle Internationale De Bruxelles 1910,
Organe Officiel De L'exposition, Vol. II

72 L’EXPOSITION DE BRUXELLES de l’Amérique du Sud, Buenos-Ayres et Monte- video avaient eu à soutenir la guerre contre les Anglais, dont l’escadre .était venue bloquer les ports de La Plata. Jacques de Liniers, français au service de l’Espagne, utilisant la valeur des créoles, avait repoussé l’assaillant ; les nouveaux soldats, fiers de leur victoire, étaient entourés, caressés par des hommes qui déjà conspiraient, tels que Moreno, Castelli, Belgrano, Balcarce, tous nourris de la lecture des écrits révolution- naires venus des Etats-Unis et de France pen- dant l’occupation anglaise. L’armée de l’insur- rection était toute formée. A Buenos-Ayres, le terrain était tout préparé. Une assemblée de six cents notables dépouilla le nouveau vice-roi Cisneros de son autorité (mai 1810). Castelli et Belgrano dirigeaient le mouvement. Les roya- listes, malgré les secours envoyés du Portugal, à l’instigation de la reine, femme de Jean VI, et la mise en campagne d’un corps d’armée dirigé par le vice-roi du Pérou, se firent battre en diverses rencontres par les patriotes buenos- ayriens. La lutte fut courte ; les chefs espa- gnols, abandonnes par leurs troupes, avaient été faits prisonniers.» La proclamation ' de l’indépendance.fut le ré- sultat de cette' 'victoire. C’est cet événement glorieux que symbolise le monument dont la maquette est exposée au centre de la salle de sculpture de l’exposition des Beaux-Arts. Dans une brochure explicative publiée en langue espagnole, MM. Lagae et Dhuicque ont expliqué le but et les détails de leur œuvre. Le monument s’élèvera à Buenos-Ayres, sur la place de Mai, à l’extrémité de l’avenue du même nom. Lorsqu’une œuvre décorative doit être aperçue à une certaine distance, il est né- cessaire de l’exécuter en silhouette, afin que l’on puisse distinguer les détails de sa masse. C’est cette idée qui a guidé le sculpteur et l’architecte dans la réalisation du panthéon national qui nous occupe. S’inspirant des paroles de Mitre, qui fut l’historien de la République Argentine et d’après lesquelles « la Révolution fut le produit spontané de germes féconds, lentement élaborés et la conséquence inévitable de la force des choses », ils ont évié toute intention belliqueuse et se sont appliqués à représenter les résultats défendre. L’adolescent, un berger vigoureux, se lève, conscient de l’œuvre qu’il doit réaliser. Il a déjà déposé la houlette et la faucille ; il abandonne son chien, fidèle gardien de ses trou- peaux, et tire l’épée. LE MONUMENT DE MAI. — LA CRYPTE. pacifiques nés de cette révolution, tout en gar- dant à l’œuvre le caractère de grandeur épique qui lui convient. Le grand socle qui s’élève au centre du mo- nument est couronné par la statue de la Répu- blique pacificatrice, tenant à la main un rameau d’olivier. Deux groupes sont placés à ses côtés. Celui de droite symbolise l’Initiation à la Révo- lution ; celui de gauche, la Glorification des armes argentines. Voici comment est conçu le premier : une femme qui personnifie la mère-patrie montre à l’un de ses fils les principes du droit des peuples, de la justice et des libertés sociales qu’il devra D’un geste plein de sollicitude maternelle, la Terre argentine rappelle à ses fils le secours qu’ils doivent aux vérités qu’elle leur enseigne, le sacrifice qu’elle espère de leur énergie et de leur dignité. L’artiste s’est efforcé d’expri- mer en cette scène l’agitation, l’inquiétude, la fièvre qui précèdent les heures tragiques de la révolution. Le vent de la tempête prochaine enfle les plis du manteau de la déesse, tandis que le « chaca », sentinelle des Pampas, lance à tous les échos son cri d’alarme. Dans le groupe qui occupe le côté gauche du piédestal, la patrie Argentine représentée sous les traits d’une Victoire, élève une palme sur la LE MONUMENT DE MAI A BUENOS-AYRES. — J. LAGAE, SCULPTEUR. — DHUICQUE, ARCHITECTE.