Exposition Universelle Internationale De Bruxelles 1910
Organe Officiel De L'exposition, Vo.l 1

146 L’EXPOSITION DE BRUXELLES L’ORGANISATION JAUNE EXPOSITION DU TRAVAIL A DOMICILE A L’EXPOSITION UNIVERSELLE DE BRUXELLES 1910 LES CINQ EXPOSITIONS ANTÉRIEURES Il y a eu, jusqu’à présent, cinq expositions du travail à domicile, dont les deux premières peu- vent être qualifiées d’essais préalables. La première fut ouverte à Berlin au mois de mars 11)04, à l’occasion du Congrès de la protec- tion des ouvriers à domicile, et elle eut un tel suc- cès que l’on se décida à étudier la création d’une œuvre plus vaste, englobant l’ensemble du Heim- arbeit allemand. La deuxième eut lieu à Londres, en 1904 égale- ment, deux mois plus tard. Le. promoteur en fut le révérend J. E. Wats-Ditchfield, vicaire de Saint- James (Bethnal Green); L’exposition se fit dans une salle attenant à l’église. Elle ne fut ouverte que pendant deux jours, mais l’impression pro- duite fut également considérable. La troisième exposition, qui fut en réalité la première digne de ce nom, fut ouverte à Berlin en janvier-février 1906 et elle porta le titre de Deutsche Heimarbeit-Ausstellung. Elle fut organisée par les syndicats ouvriers de toutes les nuances, représen- tés au Comité exécutif par M. Sassenbach, d’ac- cord avec plusieurs ligues de femmes et en colla- boration, pour la partie scientifique, avec de nombreux économistes réformistes de la bourgeoi- sie intellectuelle, appartenant à la nuance du Dureau für Sozialpolitik, présidé par le professeur docteur E. Franke. La quatrième exposition s'ouvrit à Londres, en mai 1906. Pour la deuxième fois, la capitale de l’Angleterre suivait à quelques mois d’intervalle la capitale de l’Allemagne. Mais, fait intéressant à remarquer, ce ne furent pas les Trade-Unions et les organismes d’études scientifiques qui organi- sèrent l’exposition. A ce moment, les syndicats anglais n’avaient pas encore conscience de la nécessité de voir plus loin que l’intérêt direct de leur métier. Ils se préoccupaient généralement fort peu de la répercussion que peut avoir sur l’indus- trie moderne le régime arriéré du travail à domi- cile. Les promoteurs de l’exposition anglaise furent Carte postale belge les propriétaires d’un journal démocratique, le Daily Nems. Ceux-ci désignèrent un comité d’administration dont M. Richard Mudie-Smith fut la cheville ouvrière. Parmi les noms qui figu- rent dans la liste des membres du comité je relève ceux de MM. Blatchford, l’éditeur du Clarion; Wells, le romancier; Bernard Shaw, le drama- turge; des parlementaires de nuances diverses, des prêtres, et, comme symbole, à la présidence, un nom illustre, le révérend professeur George Adam Smith. La cinquième exposition fut organisée à Franc- fort-s/M., dans l’ancien musée Senckenberg, pen- dant les mois d’avril et mai de cette année (1908). Sa création est due à l’initiative de quelques membres du Conseil municipal qui se trouvaient encore sous l’impression de l’exposition de Berlin. Il avait été question d’abord de transporter simple- ment à Francfort les objets exposés dans la capi- tale. Mais, heureusement, l’idée d’organiser quel- que chose d’original prévalut. L’on décida de faire presque aussi grand qu’à Berlin, et de gagner en profondeur ce que l’on pouvait perdre en étendue. L’on se borna à exposer le travail à domicile qui caractérise les vallées du Rhin et du Mein. Mais, fait à remarquer, l’exposition de Francfort eut l’avantage incontestable de se baser, pour son organisation, sur les deux grandes forces sociales en conflit : d’une part, sur les organisations patro- nales; d’autre part, sur les organisations ouvrières. Je me permettrai maintenant de passer rapide- ment en revue, d’une façon plus détaillée, les trois grandes expositions dont je viens de parler. L’Exposition berlinoise de 1906 J’ai indiqué plus haut la composition du comité d’organisation. Pour marquer ses sympathies à l’œuvre, le gouvernement allemand offrit aux membres la libre disposition de l’Académie des Arts. Dans les travaux exposés on remar- quait surtout ceux des travailleurs du cuir, des cordon- niers, des doreurs, des métallurgistes, des tailleurs et tail- leuses, des lingères, des ouvriers textiles, des gantiers, des faïenciers, des ciga- riers, des chapeliers, des fleuristes, des relieurs, des sculp- teurs sur bois, des horlogers, des ou- vriers fabriquant le bouton, la canne, le parapluie, les jouets et, enfin, des vanniers. Pour renseigner le public sur les conditions du travail, un car- ton suspendu au-dessus de chaque objet donnait les indications nécessaires sur la durée du travail Carte postale allemande requis pour confectionner la marchandise, le prix payé, le gain moyen par heure, le salaire cor- respondant payé dans la fabrique pour faire le même objet, les débours de l’ouvrier pour four- nitures, le gain net par heure, le gain net par semaine calculé sur une moyenne d’heures de travail, le prix de la matière brute, le prix de l’objet fabriqué en gros et en détail, l’âge de l’ouvrier, le nombre, le sexe et l’àge des aides appartenant à la famille ou n’appartenant pas à la famille, le mode de paiement de ces derniers, l’uti- lisation de la chambre de travail (si elle servait en même temps de chambre à coucher ou de cuisine, ou si elle était affectée à plusieurs usages), une note sur les conditions spéciales de la maison occupée, sur le nombre de chambres, etc. L’impression générale fut considérable. L’impé- ratrice vint visiter l’exposition et cet exemple fut bientôt suivi par toute la bourgeoisie. Le public ne s’était jamais douté de l’intensité du travail dans l’industrie à domicile, surtout dans la branche du vêtement. Parmi les types les plus caractéris- tiques, on releva le cas d’un ouvrier de 48 ans confectionnant le gilet pour jeunes gens et gagnant par heure 8 4/7 pfennigs, à raison d’un labeur de quatorze heures par jour. Son gain hebdomadaire ne dépassait donc pas 6 M. 48. Je signale encore le cas d’un ouvrier confectionnant des jouets et gagnant 3 pfennigs par heure, le cas de véritables artistes, des sculpteurs sur bois, payés à raison de 20 pfennigs l’heure... A la suite de cette démonstration de pédagogie sociale, le gouvernement nomma un comité royal d’enquête et le comte Posadowsky déclara au Par- lement que le travail à domicile, devenant une annexe de la fabrique et de l’atelier, devait tomber sous l’application de la loi sur l’inspection ouvrière. Les divers partis politiques du Reichstag élabo- rèrent des propositions de lois relatives à la matière et le Conseil fédéral édicta notamment une régle- mentation qui visait les cigariers travaillant à domicile. L’exposition de Berlin a tracé, au point de vue