Exposition Universelle Internationale De Bruxelles 1910
Organe Officiel De L'exposition, Vo.l 1

L’EXPOSITION DE BRUXELLES quées de tons de bronze ou d’or, en imitation de ceux dans la pierre. Aussi faisait-il des journées de quinze à vingt francs. Mais comme il buvait tout, il n’en était pas plus riche et il avait toujours des ardoises arriérées chez les marchands de vin. » Il possédait une platine inépuisable, imper- turbable ; sa parole abondait, jaillissait en mots trouvés, en images cocasses, en ces métaphores qui sortent du génie comique des foules. Il avait le pittoresque naturel de la farce en plein ” vent. Il était tout débordant d’histoires réjouis- santes et de bouffonneries, riche du plus riche répertoire des scies de la peinture en bâtiment. » Membre de ces bas caveaux qu’on appelle des lires, il connaissait tous les airs, toutes les chansons et les chantait sans se lasser.» Gautruche est Parisien et ses confrères bruxel- lois ne chantent pas tout à fait les mêmes chan- sons, ou du moins les chantent-ils en marollien ; mais, cette part faite à la différence des milieux, il a les mêmes mœurs, les mêmes habitudes, il chôme les mêmes saints. Aussi bien, si l’ouvrier peintre ne se distingua pas d’ordinaire par l’assiduité et le labeur régulier, il est de ceux à qui l’on peut généralement demander beaucoup en cas de coup de feu ; il s’intéresse à son ouvrage, et lors de certaines expositions en retard on a vu la corporation des peintres exécuter de véritables tours de force. Comme les travaux se poursuivent normalement à l’Exposi- tion de Bruxelles, il est du reste probable qu’on n’aura pas à leur en demander. Dumont-Wilden. Claeys. — La rade d’Anvers. LA PEINTURE BELGE Le paysage tient une place très importante dans l’évolution de notre art contemporain. Pour s’en convaincre il suffit de visiter une de nos expositions de peinture. Plus de la moitié des toiles suspendues à la cimaise reproduisent des sites naturels. Sans doute, on serait tenté de regretter cette abondance, si on ne songeait aux causes qui la font naître. Dans les contrées du Nord la nature a pour le peintre une attirance toute particulière. Chez nous surtout, comme chez nos voisins du Nord les Hollandais, les cieux changeants offrent à l’œil une succession d’aspects et de lumière qui sollicitent l’artiste. Les rayons du soleil filtrés à travers l’air humide donnent aux choses une co- loration douce et soyeuse ; le vert de nos prairies forme avec la blancheur de l’atmosphère une opposition vibrante ; les tons s attenuent, se confondent, s’harmonisent dans une symphonie dont l’artiste perçoit tous les détails. Le désir le tente de peindre cette lumière aux nuances si multiples. Et lorsque de nouvelles écoles de paysage imposèrent l’observation et l’étude attentive de la nature, ce fut chez nos peintres comme un éveil, et le rappel d anciennes tra- ditions. Pendant des siècles, des yeux d’hommes se sont fixés sur la nature enchantée, sur les prés LES PAYSAGISTES fleuris aux premiers souffles du printemps, sur les roses de l’été, sur les splendeurs crépuscu- laires de l’automne, sur les vallées, sur les monts, sur les plaines, et chaque génération a reçu de ces merveilles des impressions diffé- rentes. Nous ne voyons plus aujourd’hui la mer comme la voyaient les contemporains d’Homère. Nous n’éprouvons plus l’effroi que ressentaient les vieux Germains devant les vastes forêts aux mystérieuses profondeurs, et nous ne frémissons plus de la terreur sacrée qui remplissait l’âme des anciens Gaulois en face du spectacle de la mer déchaînée. Mais si notre esprit a perdu de sa juvénile sensibilité, notre regard s’est affiné, notre vision s’est intensifiée ou plutôt elle s’est diversifiée. Nous nous sommes assimilés des notions nou- velles. La couleur a chez nous perdu de sa puissance, mais la nuance est née et s’est mul- tipliée. L’histoire de l’art tout entière est là pour affirmer ce progrès. Son origine indiqua un raf- finement de notre vision et, depuis lors, celle-ci s’est élargie jusqu’à comprendre de minimes détails de la nature que nos lointains ancêtres n’avaient pas soupçonnés. C’est une conquête nouvelle dont témoignent les œuvres de nos peintres. Depuis les primitifs, quel chemin par- couru, quel déroulement de cette toile immense et merveilleuse que la nature offre sans cesse a nos regards 1 Nous pouvons dire, non sans fierté, que nous avons conquis le monde extérieur. Le premier peintre qui fixa sur la toile ou le bois le pre- mier paysage rudimentaire aida a la lealisa- tion de ces conquêtes futures. Il pensa la na- ture, il la créa. Car, comme le fait remarquer Schopenhauer, quelle réalite aurait 1 univers si un être intelligent n’en avait la conception rai- sonnée et subjective ? Quand, à la suite de quel- que définitif cataclysme, le dernier homme aura disparu, la beauté du monde aura cesse d exister, puisqu’elle aura cessé d’être vue, ressentie et comprise. Notre conception esthétique de l’univers étant d’ordre psychologique, il est naturel qu’elle se soit modifiée selon le temps, les lieux et les circonstances, et surtout selon le plus ou moins de développement des organes visuels par les- quels elle pénètre dans notre entendement. Et ceci explique les phases si nombreuses et si di- verses que, dans l’histoire de la peinture, subit l’évolution du paysage. Dans ce court exposé de l’art flamand, nous avons vu le paysage traité avec timidité par les primitifs, combiné avec les grandes compositions