Kunstindustrien Og Dens Vigtigste Frembringelser I Ældre Og Nyere Tid

89 deri, at Farverne mere eller mindre oplage Stov, og med Tiden blive mørkere. Om ikke som selve Opfindere af Oliemaleriet, saa dog som dem, der forst fuldstændig gjennemførte denne Fremgangsinaade, nævnes Stifterne af den nederlandske Malerskole, Brødrene Hubert (1366— 1426) og Johann van Eyck (1396—1441), alle fødte i Byen Eyck. I Begyndelsen malede man paa Træ, især Lærketræ, og Metalplader. For Øjeblikket betjener man sig næsten udelukkende af Malerlærrcd, som ikke rnaa være mølædt, og som kan faas i enhver Størrelse, overstrøget med et tyndt Lag graa eller gulagtig Oliefarve; lil mindre Billeder bruges ogsaa Malerpap. Billedel bliver enten «undermå- let», det vil sige Farverne paaføres foreløbig kun tyndt, for at tjene som Underlag for den finere Udførelse og de større Lys- og Skyggevirkningcr, eller del udfores «a la prima» uden Undermaling. De tørrede Oliefarver «slaa ind», tabe i Friskhed og Giands; for at at gjengive dem denne, og for tillige at beskytte Maleriet mod Støv, over- trækkes det med Fernis. Denne plejer imidlertid med Tiden at blive mat; for at bode licrpaa overlrak man det tidligere med et nyl Lag Fernis, og blev saaledes ved, indtil endelig Farverne næppe mere kunde skjelnes Onder det næsten uigjennemsigtige Overtræk; eller ogsaa gned eller vaskede man del malblevne Fernislag bort og erstat- tede det med et nyt, hvorved imidlertid Maleriet let blev udsat for Beskadigelse; endelig opløste man ogsaa Fer- nislaget ved Hjælp af varme Spiritusdampe, hvorved der imidlertid maatte anvendes den slørste Forsigtighed, for at ikke Fernissen skulde føre Farven med sig. Peltenko- fers nye «Rcstaureringsmethode)> adskiller sig fra den sidste Fremgangsmaade deri, at den kun anvender kold Spirilusdarnp som Opløsningsmiddel. Men ogsaa dette Middel kan virke skadeligt, naar nemlig et Maleri efter Ferniseringen er blevet udbedret eller retoucheret; des- uden er Methoden endnu for ung lil at man med fuld Sikkerhed kan overskue alle Følgerne, som dens Anven- delse paa et Billede kan føre med sig.